你讲述：多年前的一个午后，你重新阅读著名作家萧红的作品，读到了《旷野的呼喊》这篇小说，里面有一个细节，一匹身上烙有火印的日本马跑到了中国的村庄的细节，这个细节深深触动了你，你似乎找到了一个绝佳的小说素材。多年后，这个细节仍旧在你脑海中盘桓，于是你动手创作了一部长篇小说。最先在你脑海中出现的就是一个孩子和一匹马的情景，随后可以编入故事中的各种材料和思绪如雪片般飞入你的脑海，并且愈发明晰和丰富，逐渐形成了《火印》这部20万字的长篇小说。

“阅读你作品的也有成人”

南都周刊指出：你觉得自己的作品更准确的描述是为儿童写的文学，还是为成人写的儿童题材的作品？

你一直觉得自己不是典型的儿童文学作家，你在写作的时候并不考虑读者对象和年龄层，而更在乎文学本身，道义感、审美、情感、故事性等等，所以从这个意义上说，你认为自己不是一个典型的儿童文学作家。另外，从你的书的流通情况来看，阅读你作品的既有孩子，也有成人，比如《草房子》印了300次，大概有100次印刷的书是成年人看的，大概占三分之一的比例。

我在南都周刊又了解到：你的小说非常畅销，深受读者的喜爱，你怎么看待自己的畅销书作家身份？

你说：“我粗略算了一下，各种版本加在一起印刷了60多次。在“畅销书”与“长销书”这两个概念之间，我可能更喜欢“长销书”这个概念。我希望自己的书能够不停地卖下去，一年四季总有读者。我在很久之前就已经说过，我今天写书，是为了明天我老的时候准备下的——老了，再看时，还是觉得它是一部文学作品，是一件艺术品，不汗颜，这就够了。十年间，它在不停地被印刷，并且印刷的速度还在一年一年地加快，这无论如何也是一件让人高兴的事。我的其他作品，基本上都是《草房子》这样的走势。它们支持了我对文学的认知和对文学基本面的坚守。”

你认为：“对你影响较大的作家并不是儿童文学作家，而是成人作家，其中影响最深的毫无疑问是鲁迅先生，鲁迅在我心里永远都是一座大山，高山仰止。此外对你影响较大的作家还有川端康成、沈从文等。另外一些作家对你创作上的手法的影响也比较大的，像美国的海明威，俄国的蒲宁等，他们对你的影响都很大。”

你在成长的小说中表达着对少年儿童生存状态和心灵世界的关心，以弘扬人文关怀的精神为少年儿童书写着。带着水乡童年记忆的你，有着作家与学者的双重身份，用你的话表述是；“学术使我获得了无论做人还是作文都需要的一份静穆而神圣的理性。而创作是我在进行学术研究是依然保持了一份必要的点石成金的感悟和做人所必需的情趣”。你的文学创作与理论话语形成了积极有效的互助，你的人文关怀和强大的学术背景使你的儿童文学创作有了更为深厚的基石，你才华横溢，成为当代儿童文学家群里一颗耀眼的星。

祝你身体健康！万事如意！

韩志梅

2018年1月15日

来源：邮件投稿