也许复原《血染西山峰》那段历史本真的事实内容，剧本中还有着很多不足，或者说还具有许多无限创作的可能性，但做为一个本土作家，能立足本地，着眼历史文学发展的大方向，弘扬时代的主旋律，去挖掘身边闪光的、红色的、革命的本土文化，仅就这种艺术的创作热情就是值得我们文艺工作者学习的。

法国的大艺术家罗曼 罗兰说过:“所谓的艺术大师，就是能够在人们司空见惯的事物中发堀出美来”。

生活中不缺少美，不管是历史还是现实，无论是硝烟四起的残酷战场，还是爷孙三人生活的山林深处的木屋，美都是不缺少的。缺少的是发现平凡中大美的眼睛。勃利地杰人灵，山美水秀，人文历史悠久，这些对于我们一个文化工作者来说，与其说是一种压力，不如说这是一个时代赋予我们的一个崭新的文艺创作课题。而恰恰在这一点上刘友昌先生走到了我们的前面。

二、剧本人物设置合理巧妙，矛盾冲突中使人物形象血肉丰满，剧本通篇洋溢着中华民族不屈的血性。

正确地设置并艺术的虚构剧中故事情节与塑造表现人物，合理巧妙布局剧中人物关系，是剧中矛盾展开的关健，更是一部历史剧作之所以取得成功的关键。创作历史剧与编写历史教科书不同，编剧离不开史家提供的史实，但更要在史料基础上发挥作家丰富的艺术想象力。史家重在“事”，编剧重在“人”；史家重在“史”，编剧重在“戏”；史家重在“实”，编剧重在“心”；史家重在“理”，编剧重在“情”；史家重在“直”，编剧重在“曲”。在一部优秀历史剧作中，剧作家能够艺术的再现典型环境中的典型人物形象和典型性格，不是一般剧作家都能够得心应手的做到这一点的。而剧中矛盾冲突的程度如何，又直接关乎到剧本的可读性与可观性。这点不仅仅关系到该剧本的商业价值，也直接影响到它的社会价值和文艺价值。

电影文学剧本《血染西山峰》的作者刘友昌先生，恰恰很好地做到了这一点。剧中人物设置合理，人物关系布局巧妙。故事情节张弛有度，矛盾冲突升级合理自然。在剧本故事情节的演进中充分展示了人物的思想性格与内心世界，剧中人物形象血肉丰满，性格鲜明。如大奎与铁柱的父子关系；梅大叔与丫蛋的父女关系设置合理。人伦常理的父子情深与民族大义的矛盾冲突，交织演化成本剧故事里的实质性剧作冲突，全剧紧紧围绕着西山军火物资库的争夺充分展开，故事情节丝丝入扣，实为难得。亲情中凸显歌颂了民族大义，唱响了这个时代依然需要进一步积极弘扬的、可歌可泣的主旋律与民族精神的优秀品格。

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